于非闇在老舍家中写生
于非闇被称为20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表，他极重写生，每逢公园牡丹盛开，或闻某处有菊花展览，他必去观赏，时刻留神观察百卉虫鸟，勾画底稿多幅，以求精确。特别是老舍所住的四合院，成为于非闇经常光顾的场所，赏菊写生。老舍在《悼于非闇画师》一文中说：“每值我家菊开，画师必来，徘徊花间，见细瓣如针，或色微韵秀，频谓‘这怎么画呢？怎么画呢？’事实上，他并不畏难，他千方百计地想办法，把最不易摹拟的画了出来。”
于非闇年长老舍10岁。二人都出生于京城旗人家庭。新中国成立后，二人都工作、生活在北京，一个是画坛巨匠，一个是文坛大师，可谓是文友至交。老舍的夫人胡潔青还曾拜于非闇为师，学习绘画。1950年老舍由美国归国后，自己花钱购买了一座普通的四合小院。此院位于北京市东城区灯市口西街丰富胡同。老舍在此居住16年，一直到逝世。他在此创作了《茶馆》等20余部剧作。老舍在四合院里栽有很多菊花，特别是门前的两棵柿子树，每当深秋时节，红彤彤的柿子挂满枝头，老舍夫人称之为“丹柿小院”。
1958年深秋，老舍邀请于非闇等若干文友到小院赏菊雅集，议论文坛之事。在观看菊花时，老舍庭院中的柿子树硕果累累，深深吸引了于非闇，他画兴陡起，拿起画笔创作了一幅工笔花鸟画《丹柿图》。
画面上若干柿树枝由左上角斜插而来，枝上的丹柿红的彤彤，黄的泛金，果蒂翠绿，挂满了枝头，摇摇欲坠；枝上树叶茂密，有的平铺，有的翻卷，有的残缺不全，说明作者观察生活之细腻，那是被虫子咬损了边缘。叶子的着色也颇具匠心，叶子的正面是深褐色的，背面是浅绛紫色的，叶脉纹络清晰可见。两只翠鸟形态生动，一上一下，相互呼应，栩栩如生。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。尽管果实压弯了树枝，但是树枝仍倔强地成弧形向上翘起，呈现出积极向上的勃勃生机。此画表现的意蕴犹如黄庭坚“柿叶铺庭红颗秋”之诗境。于非闇在画面左下用瘦金体落款“老舍家看菊花见丹柿满树亟图之 非闇七十岁”。
