中国作家协会主管

原标题：专访||诗人崔宝珠

崔宝珠，女，河南省睢县人。笔名翩然落梅，诗作散见《诗探索》《诗刊》《星星》《诗歌月刊》等刊物。有作品被《新华文摘》《青年文摘》等转载。入选《中国最佳诗歌》《中国年度诗歌》《中国诗歌精选》等数十种诗歌选本。部分诗作被译成外语。著有诗集《虚无客栈》。《诗刊》社第28届青春诗会学员，鲁迅文学院第31届高研班学员。

1、你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？

最早开始试着写，是在90年代，读书的时候在笔记本上试着分行，写自己想说的话。真正地接触现代诗歌，已经是2000年以后了，当时网上突然出现了很多现代诗歌论坛，我注册了一个名字“翩然落梅”，开始和诗人们交流，学着写现代诗歌，并怯生生地贴在论坛上。

最早激发我写诗的灵感，这个有点说不清，如果说是潜意识中的，大概起源于村庄里的古老民谣吧。听唱民谣的年代已经久远，幼时懵懂的理解让记忆变形，只剩下只鳞片爪，留在黑暗中的空白，代之以千奇百怪的想象。回忆之中，有长眉乌发美人回眸的一转，被雷电瞬间擦亮的树叶的摇动，对无形的庞然大物的恐惧，这些留在我的记忆中，短暂零乱而模糊。我长大后，有想表述的欲望，却不知从何说起，当我接触到现代诗这种自由的表达方式，这些记忆就好象接通了电源，触发了我描述的欲望，也许这就是最早写诗的源头吧。

2、请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。

少年时我喜欢李白，谁不喜欢李白呢？即使我是个女孩，也有白衣快马、“事了拂衣去、十步杀一人”的行侠的梦想，所以喜欢李白那种飘然、那种洒脱和豪气。后来我慢慢长大后，喜欢李商隐的潜悲和柔肠、喜欢李贺的诡谲凄美，尤其是李贺的诗，和我的诗意之源——那些幽暗的乡村式的神秘记忆很相契合，也许在暗里影响了我，成为我诗歌的底色，即使到了中年后，我开始喜欢朴素的东西，也依然欣赏这种纯黑的底色上幽亮的文字（或是灰烬上盛放的玫瑰）。

3、你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式?

很少有真正的一挥而就，大多数是在生活中，突然出现了一种感觉，不但不成诗，连一字一句皆无，然而如果有时间有心情坐下来，写下来一个词，如果写对了，这种感觉便浓郁了。然后再试着用句子来寻找它，看它到底是什么。如果第一个词找不到，感觉随时会消失，多数时候，这种感觉是错误的，或是找到的词语不匹配，它不是诗，或是在坐下来写下的时候，它便消消溜走了。如果捕捉到了它，表达的过程总是困难的，最终还是词不达意，有时气息也不对，完全不对，反复修改让人沮丧。多数是这样，无能为力。

4、你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系？

随着年龄的增长，生活会向人的大脑中填塞太多缺乏诗意的东西，它不是哀愁，而是烦躁，对想象力是种摧毁。心境的平和很重要，它可以让你保留想象力。一个焦虑的人很难能留有想象和诗意扩展的空间，中年的女性多数是焦虑的，职业、孩子、家庭让人深陷于困顿之中。也许其中有禅意，欲辩已忘言，但于很多人来说，只是令人疲乏而厌倦的。往往在黎明早醒、鸡啼将起的时候，人世尚远，梦境尚存，有那么一两个刹那，诗神会短暂的与我擦肩而过，然而多数我因为瞌睡而错失掉了。至于一些新闻热点式的东西，我很少关注，也感觉很难把它写成诗歌。我的诗歌是安静的，无用的，不会慷慨陈词。

5、我你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？

当我读到一首好诗的时候，我会迫不及待去关注这首诗歌的有关评论，和内心的想法去对照，仿佛是和朋友谈论一样。当评论和内向的想法相悖，我觉得对于诗歌的理解，可能会多了一种角度，对于内向的人很适合。然而我很少写诸如此类的评点评论。大概因为感觉评论是有一定专业性的，而自己不太具备这方面的知识和能力。

6、你如何评价现在的中国诗坛？

或许因为我地处偏僻，也少与人交流，我不太清楚这个“诗坛”的概念，是否把中国当代写诗歌的人全算在一起，混装进一个坛子？其实我感觉中国诗人们还是各自孤独地写作着吧，应该算是荒野中的灯火，有的地方密些，有的地方疏些，然而就写作来说，还是孤独的，一个人面对生活的虚无和荒诞。

7、请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。

我觉得诗歌写作，一是需要经验，可能是生活的，也可以是阅读的，这需要好的记忆和体悟力，能够融会贯通，在生活和阅读中炼制属于自己的东西。二是具有一颗敏感而热忱的心，麻木冷漠无法成为诗人。还要有捕捉日常事物中潜藏诗意的能力，透过表面观察事物本质的能力。三是要掌握一些语言上的技巧，具有熟练处理诗歌语言的能力，诗能成其为诗，语言是最重要的，这是可以通过训练而得到的能力。

8、请提供你自写作以来的10首代表作题目,并注明写作年代。

走在沟底的人 2005；

薄暮 2010；

狱墙上的美人 2010；

商丘 2011；

峰巅 2013；

蓝马 2017；

手影 2016；

抽掉梯子 2016；

场景 2020；

明镜 2021。