中国作家协会主管

卓牧闲，中国作协会员，江苏省网络作家协会副主席，阅文集团大神作家。擅长现实题材网文创作，开创了网络文学警务题材流派，代表作《朝阳警事》《韩警官》《老兵新警》等，获“茅盾新人奖·网络文学奖”、江苏省紫金山文学奖、南通市“五个一工程奖”等奖项。

相比幻想类题材，现实题材网文所受到的限制比较多。如果太过天马行空，就会偏离聚焦现实这一初衷。可要是完全写实，故事又不够精彩。因为各行各业的工作大多是日常重复性的，甚至有些枯燥无味。

想让故事既贴近现实，又要让故事好看，这就要借鉴其它类型网文长盛不衰的优点，要清楚地认识到现实题材网文首先是网文。

有人会认为网文是有套路的，比如“打怪”、“升级”、“换地图”。但从另一个角度看，这是读者对美好未来的向往。读者都希望看到自己喜欢的主角、配角成长，希望主角、配角通过努力拼搏取得成功，希望伟大的祖国繁荣富强。

如果一个角色付出却没有回报，一次或许可以，但次数多了读者会觉得很憋屈，整个故事就变得没有希望，读者就没有看下去的欲望。所以想创作出读者喜欢的现实题材网文，所塑造的主角要成长，也要成功。

既要贴近现实，又不能让主角脱离现实，这看似是一个悖论。但只要精心构思，一样能让主角有“升级”空间。

在创作《朝阳警事》时我就设定了一套“升级体系”，主角由于学历背景不被派出所领导和同事喜欢，到扎根社区为群众排忧解难（可以理解为“打怪”）受到群众的喜爱，通过收集线索协助侦破案件（“打大怪”），获得派出所领导和同事们的认可，再到受到局领导表扬，立功受奖，这既体现出主角的成长，也是典型的网文“打怪”、“升级”路径。

至于“换地图”也是非常必要的，因为网文的篇幅比较长，如果故事全部发生在同一场景里，读者可能会审美疲劳。

在《朝阳警事》中我采用了换一次地图与换两次背景的方式解决这一问题，“换地图”是让主角去结对的边远省份派出所跟班学习，让主角在跟班学习期间参与搜捕逃犯。

换背景则体现在主角辖区的环境变化，刚开始下社区时的辖区是一个即将“撤村设居”的城中村，外来人口多，又面临拆迁，治安环境复杂，一些社会热点问题在这里都有发生，是一个矛盾集中点，能激起读者共鸣。

紧接着，拆迁工作完成，辖区变成了一个热火朝天的大工地，几个大项目破土动工，大大小小上百支施工队伍进驻，全是外来人口，一个矛盾解决，又出现了新的矛盾。治安环境与之前发生了巨大变化，这里面也存在许多在建设上的社会热点。

主角通过为群众排忧解难，通过管理社会面、收集各类违法犯罪线索，不断“打怪”，再加上之前所说的“升级”和换地图换背景，整个故事就有趣了，主角的成长体现出来了，并且没有背离贴近现实这一初衷。

其它类型网文的一些元素，在《朝阳警事》一样有所体现。

比如玄幻类题材所说的“开局有个老爷爷”，《朝阳警事》中也有。主角有一个扎根基层深受群众喜爱的师父，在师父的言传身教下渐渐成长为一名合格的人民警察，既体现了公安机关传帮带的优良传统，也塑造出恪尽职守的基层民警的群像，让故事更丰满，还有一种精神的传承，给立意的升华留了空间。

但现实题材网文创作与其它类型网文创作又有所不同，首先要掌握住读者对于主角乃至整个故事的期待与创作初衷的平衡，要在市场与情怀之间做一个取舍。

读者肯定希望主角能获得更多的认同，更强烈的成就感和更大的成功，还以《朝阳警事》为例，我可以让主角成长为警长，但不能让主角很快就做上所长乃至局长。

大多公安民警都在基层，很多民警干到退休依然是普通民警，这才是大多公安民警真实的写照。如果为了让更多人都读者来看，一味地去迎合，不掌握这个平衡，让主角不断升迁，那就背离了初衷，整个故事也就不够贴近现实了。

再就是在现实题材网文创作中，“深入基层、扎根人民”这句话绝不是一句口号。

身边的人和身边的事最难写，只有动真感情，作品才能打动人心。

为此，我深入派出所、刑警队和社区警务室，跟基层民警、辅警交朋友，了解他们的工作日常，倾听他们的心声。看到民警忙到忘了自己的生日，孩子捧着蛋糕去所里为他庆生时，心里很不是滋味；看到许多民警一年出差办案多达两百多天，经常连家都回不了，才真正明白“哪有什么岁月静好，只是有人在替我们负重前行”；当看到民警破获案件时脸上洋溢的笑容，我也跟着充满成就感……

如果不深入基层采风，不去跟民警、辅警交朋友，坐在家里全凭想象肯定写不出来。

回过头看，我认为想创作出好的现实题材网文作品，既要借鉴融合其它类型网文的成功之处，更要关注生活，在火热的现实生活中汲取营养；同时要有情怀和社会责任感，始终坚持自己创作的初衷。