中国作家协会主管

“洞庭湖是我心中的大湖。大湖养育了我，塑造了我，也滋养了我的精神，我的文学。它是我永不枯竭的创作源头，是生命中最具力量、最富情感、最有意义的福地。当我写作之后，发现我其实是在处理这片河汊众多、江湖川流的土地上生长出来的地方性格、地方经验和地方故事。当我越了解它的过去和现在，我就会越关注它的未来。我的创作动机也是创作追求，就是书写一部记录当下、献给未来的‘洞庭湖志’。”

这是11月2日，沈念在被问到《大湖消息》创作动机时的回答，出于对洞庭湖的敬畏，面对镜头的他略显严肃，语速缓慢而坚定。

沈念曾长时间生活在洞庭湖边。现在虽住在长沙，仍时时关注洞庭湖的大小消息。洞庭湖仍是他写作的主要对象。

从古到今，中国的文学从未断过对洞庭湖的书写，浩浩汤汤的洞庭湖也成就了很多名篇。华文世界，很多人可能终其一生并未到过洞庭湖，有关洞庭湖的诗句却几乎都能随口诵出一二。但鲜有作家像沈念这样深入过洞庭湖，且是多次深入。

如沈念所说，《大湖消息》是一部关于洞庭湖的田野志，“记录的是田野经验，抒怀的是生命史，通向的是人心”，凝聚了他对故乡的深情与眷恋，忧思与憧憬。这部作品的上篇写湖区动植物的变迁史，下篇写湖区人的命运史。

在《大湖消息》的上篇“所有水的到访”中，沈念首先把读者带入的，便是东洞庭湖空旷无人的“心腹”之地七星湖，带入的时间则是2015年元旦过后的第三天。

“那个早晨有些异常。霜冻尚未化开的旷野寂寥无声，风锋利得像冰碴，从房屋、树篱、林子里跑出来。”这是全书、也是同名篇章《大湖消息》的开篇，这个气氛营造得让人“不寒而栗”的开篇，很容易让熟读洞庭湖名篇的读者眼前一亮：这是个不一样的洞庭湖。

接着，一只没看清模样的飞鸟飞了过来，它沿着村庄的边界飞过长堤，隐约留下几声尖细的呼叫后，向南飞去。“尖细的呼叫”似透露出某种不祥，果然，再接下来，沈念和调查越冬水鸟的小分队遇到了一个毒鸟人。

这个毒鸟人，是无数个伤害过洞庭湖的人中间的一个。沈念并未写他有多恶。是的，这个被抓的毒鸟人，伤害过洞庭湖。但，他的对立面，那个保护鸟、保护洞庭湖的志愿者老鹿，在生存都存在困难的年代是打鸟队的干将，他的记录是一铳猎杀一百八十七只白鹤，这些白鹤变成了村民的口粮和打鸟干将的工分。这是比魔幻更魔幻的现实，沈念的冷静以对，更能让人把思考引向更深处。

那个叫老鹿的打鸟干将往护鸟志愿者转变，是某次他偶遇了一只受伤的白鹤。他原本要端枪打的，但他注意到了白鹤眼神里的恐惧和绝望，“突然勾起一种痛彻心扉的震颤”，他不仅放下了枪，还把这只白鹤抱回了家，给它包扎了伤口。第二年秋天，这只春天离开的白鹤又飞了回来。

“只要人停止杀戮动物，给它们自由安定的空间，它们很快会忘记曾经发生在自己身上的血腥经历，而与人重归和睦。”人与自然的相处问题，老鹿曾思考多年，这是白鹤的归去来给予他的答案。这个答案与其说是老鹿的，不如说也是沈念自己的。

下篇“唯水可以讲述”，讲述的主要是大湖里人与人的相处。因为生存和历史的原因，人一点一点往大湖聚，一点一点地又离开，一点一点地在那生存、死掉。这个过程，就演绎出了很多故事。

“红旗湖的人有个习惯，讲述他人的故事来证明自己的人生。洪水猛兽之地，随便截一小块人生，丢在荒洲野滩，湖里岸上，就会长成一段令人唏嘘的命运。”沈念在《湖上宽》中写到的这一段，是他之所以写下这些湖区故事的最好诠释。

“我感觉湖区的人不会想着怎么去积累财富，他们特别讲究随着水流走，衣食方面无忧就过得很惬意，就喝酒，不会去盖房子，大手大脚把钱吃完喝完，这和过去无法建房、经常有水灾有关。”沈念注意到，过去在湖区，水的流动让水边人的无常变为有常，而现在，随着渔民上岸，他们的性格和处世态度也在慢慢发生变化。

“作家是时间里的人，也是改变时间的人。作家在这个时代里生活，也是在创造新的时代与生活的文学记忆。理解并处理好文学与个人、生活、时代的关系，就是要写出岁月不居中的真善美，写出值得钦佩的道德勇气，写出可以信任的希望和灵魂。”在被问到文学与个人、文学生活、文学与时代的关系时，沈念如是回答，在《大湖消息》中，他也是这么做的。